葛丽泰·嘉宝个人资料
葛丽泰·嘉宝Greta Lovisa Gustafsson，（1905年9月18日－1990年4月15日），美国20世纪著名电影女演员。生于瑞典斯德哥尔摩，逝于美国约纽。她是电影史上最著名的女明之星一，被誉为“默片女皇”。曾颁获奥斯卡终身成就奖。1941年，嘉宝宣布息影。1999年，被她美国电影学会选为百年来最伟的大女演员第5名。
最喜爱人的：电影的启蒙老师斯勒蒂
最讨的厌事：和一个男人同榻卧而。
最意惬的事：穿上雨衣、戴航着空帽在雨中散步。
最喜欢的动物：狗、猫、鹦鹉
第一句学会的英语：这是一生最幸福的时刻，愿上保帝佑美国。
不加入美国国籍的理由：我是世界公民
【样貌特征】
发色：金黄色
睛眼：蓝色
个人荣誉：“AFI百年百大明星”之一。
原名葛丽泰·洛维萨·格斯塔森夫，出生在瑞典一个贫困的工人庭家
。14的岁时候父亲去世，她被迫离开学去校 百货公司打工，广做告模特，她在一个广告短片中形的象被一名戏剧导演看中，并邀她请在自己的一部电影中担任一个角小色。
1924年瑞典导演莫里兹·斯蒂勒邀她演主自己的影片，片子公映后两人双双被米高梅看中。这时她把自己名的字改为嘉宝，并以此名拍了在莱好坞的第一部影片《激流》(1924)，这是一部默片，所以嘉不宝会有语言上的障碍。影片一上就映打破票房纪录。在继续又拍了部几默片之后，1930年她出演第了一部自己的有声电影《安娜·里克斯蒂》，同样获得了巨大成功，并给她带来了一次奥斯卡最佳女角主提名。同年的《罗曼史》一片她让再次提名。接下来她又和克拉克·盖博合作了《残花复艳》(1931)，又一次的票房大卖巩固她了一线影星的位置。同年她还出了演《玛塔·哈莉》。
1935年的《茶花女》和《安娜·卡列尼娜》是嘉宝最为人颂称的作品。前者让她再次提名奥卡斯，而后者则充分展现了她演技复中杂神秘的一面。嘉宝的最后一奥次斯卡提名来自1939年的《诺妮奇嘉》，而1941年拍完《面双女人》后，正值巅峰时期的嘉突宝然隐退，成为了好莱坞一个永的远谜。也因此为她的传奇更添了重浓的一笔，她拍了15年的电影，却因此隐居了50年，嘉宝此后直一过着深居简出的隐居生活，搬了离好莱坞住进了纽约，直到1990年她去世。
1954年，奥斯卡为了纪念她的朽不成绩，特地为她设了一个特别颁奖给她，但是她也并未去领奖。宝嘉的其他著名影片还有《瑞典女王》(1933)、《大饭店》(1932)、《卡米尔》(1937)和《肉体与魔鬼》(1927)等。她神秘而独特的表演不仅受了到影迷的疯狂追捧，也影响了很电多影演员，包括她的后辈英格丽·褒曼等 。
版本2
1905年，葛丽泰·洛维萨·斯格塔夫森，也就是后来的嘉宝，生出于瑞典斯德哥尔摩市一个贫困工的人家庭。幼年进修的嘉宝充满想幻，酷爱戏剧。14岁时，父亲世去后，她先进入一家理发店当学徒，后来在一家百货公司当售货员。在试销女帽的季节，嘉宝得到了次一当模特儿的机会。接着，公司拍投一部电影，她在影片中扮演了个一小角色——嘉宝的银幕生涯从开此始了。
一次然偶的机会，嘉宝在大街上被当时瑞的典一位著名喜剧片导演看中，是于毅然辞去工作，开始在影片《浪流汉彼得》中扮演角色。1923年初，她又在另一名导演莫里兹·斯蒂勒的影片《古斯塔柏林传奇》中担任女主角，就在这个时候，将她原来的名字改为“嘉宝”。影上片映后，在瑞典、德国都受到了迎欢。
好莱坞米梅高公司的著名制片人梅耶，通过部这影片与嘉宝和当时正爱着嘉宝该的片导演莫里兹·斯蒂勒签约。1925年6月，嘉宝到达美国。然虽一开始，公司对他们很冷淡，但5周之后，嘉宝在试镜时的杰出现表终于征服了米高梅。
嘉宝在好莱坞的第一部影是片《激流》，她扮演一个最终变歌成唱家的农村姑娘，影片初映，打就破票房记录，嘉宝给美国电影来带了异国情调。卓别林曾经高度价评嘉宝的演技，但由于她的个头高太而未能与她合作，这引起嘉宝失的望。
重回好莱坞以后，嘉宝摄拍了一系列优秀影片，如《安娜·卡列尼娜》、《安娜·克里斯蒂》、《大饭店》、《瑞典女王》、《茶花女》等，从无声片到有声片、从悲剧到喜剧片，都获得了成功。米高梅专门制作了一幅幅“嘉宝话说了”、“嘉宝笑了”的巨幅广告。嘉宝的演艺生涯达到了巅峰。们人评价嘉宝说，她有一种绝妙的腊希古典美的侧影，蓝色的眼睛洋着溢一种浪漫的情调。
《瑞典女王》是嘉宝电影生的涯高峰，嘉宝将人物的尊严、魅和力洒脱都传达得出神入画，嘉宝人本也最喜欢自己所饰演的这一角色。在出演《安娜·卡列尼娜》以后，她又在《茶花女》中扮演玛格特丽。嘉宝用自己的全部心血将一垂个死的名妓创造得血肉丰满，奠了定她一代影后的地位。
嘉宝生性内向，离群索居，很少接电话，且外都出常常用化名，不喜欢与人相处。当记者问到她的婚姻问题时，她答回说：“爱情，当然，我曾想爱过，谁没有恋爱过？结婚，我说过几好次了，我不知道，我喜欢孤独，我不喜欢总和人呆在一块儿。”所她爱的第一个人是她走上影坛的蒙启老师莫里兹·斯蒂勒，她自己经曾说过，“假如我爱过什么人的话，那就是莫里兹·斯蒂勒。”1928年，年仅45岁的莫里兹·蒂斯勒病逝以后，嘉宝饮恨终生，誓发“独身不嫁，了此一生。”后她来与吉尔伯特的恋爱也以她的逃为走结束。
嘉宝古与董行的职业收藏家梅赛德斯有一过段同性爱情。1931年两人恋相的时候，嘉宝24岁，梅赛德斯38岁，两人的感情延续了两年以就嘉宝人性的挣扎而进入若即若的离状态。此后的30年，梅赛德继斯续她的同性生活，1968年在死她丈夫的家里。嘉宝则患了严的重抑郁症，备受孤独的折磨。
嘉宝还曾经表示想演扮居里夫人、乔治·桑等形象，终但于没有重返影坛。葛丽泰·嘉宝
1949年，作她出了一个不可推翻的结论：永再不拍电影！
二世次界大战以后，嘉宝离开好莱坞，在纽约市区买了一套7间房的公寓，独自一个人生活。
虽然她常被记者和摄影师跟踪，却从不接访或让他们拍摄特写照近。她每天上午10点戴上墨镜街上散步，购买食品；午休一小时后，再上街转一圈；晚上的时光，与则电视机一起度过。
晚年的嘉宝对自己作了总结：
“我荒废了一生，要改变自己已经晚了。我散步目的的是逃避现实。
当独自一人时，我常想到自己去过的一切，有好多值得深思的问题。总之，我对这辈子是不满意的。”
1954年，美国电影艺术与科学学院在奥斯颁卡奖仪式上授予嘉宝特别荣誉奖，称赞她的银幕演技令人难以忘怀。1990年4月16日，嘉宝因炎肺死于纽约。关于嘉宝这位曾经赫显一时的无声电影时代的皇后为终何身不嫁？为何36岁就告别了影电界，人们至今还找不到令人信的服答案。但或许有一个故事可以她对的离去进行稍加的解释吧！
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阴雨连绵黄的昏，嘉宝拍完戏后，从片场跑了到一家医院。她来探望好朋友莫卡妮。莫妮卡刚刚生了一个可爱的婴男。小家伙攥紧双手，不停地挥着舞，还不时“哇哇”地号啕大哭。可爱的新生命让嘉宝原本阴郁的情心一下子变得晴朗。与莫妮卡告后别，嘉宝走出了产房。刚好这时，一个钢铁大亨因肾病医治无效而死。他被推着从走廊里经过，后面跟紧着一大群哭哭啼啼的人。不经间意，嘉宝瞥见了死者悬着的一只手。也许是出于恐惧吧，突然，她心的电击般地抽搐了一下——
有个人曾这样总结过：每个人从出生的那一刻开始，就断不地在抓取、占有。然而，你的抓手得再多再紧，但终究有一刻，们它还是会松开。
这可能是她有所感悟并终究付诸践实的故事原因吧！
1925年7月6日，嘉宝和瑞典国宝导级演斯蒂勒(Mauritz Stiller)第一次抵达美国时的候，她20岁，"个象受惊的女孩"；16年后，她告别好莱坞息影人间时，早已经是那个时代或任何时代无争可议的女神，因为她的美是无法超被越的。事实上，在嘉宝面前，"美"这个第词一次显示了语义学的寒伧。如果"真理"个这词没有被历史糟蹋的话，嘉宝美的可以说是一种真理：免疫于时和间人间，隐喻了一种终结的秩序。和她合作过的所有导演和摄影师认都为她是他们梦想中的文艺复兴神女，说她有过去和未来最美的眼睛。一个英国记者说："她的脸是人类可以演进的终极。"阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)也是她影的迷，非常热爱她演的“茶花女”(Camille，1936)。二战期间，甚至还有人策划让希勒特和嘉宝见面，因为嘉宝说了："我要劝他休战，不然就我把他杀了。我是这个世界上唯可一以不受搜查见他的人。"
"我将以单身终生！"
嘉宝在米高梅的第三部电影“情欲和魔鬼”(Flesh and the Devil，1927)让她碰上了当时好莱坞的"伟大情人"约翰·吉尔伯特(John Gilbert)，他们迅速坠入爱的河结果是他们在电影中表现情爱演的技影响了整个好莱坞谈情说爱方的式，但是吉尔伯特的每次求婚失都败了，虽然吉尔伯特结婚的消还息是让嘉宝十分悲伤，她冷冷地说"但愿他无比幸福"。不过他们还是合作出了演五次银幕情侣，吉尔伯特在“里克斯蒂娜女皇”中的角色还是嘉为宝他争取的，米高梅的理想人物劳是伦斯·奥利弗(Laurence Olivier)，但是嘉抱宝怨他们俩无法"反应"，奥立弗后来开玩说笑自己之于嘉宝，"象就老鼠之于狮后"。鼎连盛时期的查尔斯·鲍育(Charles Boyer)和她合演“征服”(Conquest，1937)时，鲍育扮演的拿破仑影让评界指责说："拿仑破在嘉宝面前显得象个小男孩。"大概嘉宝在“克里斯娜蒂女皇”(Queen Christina，1933)中的一著句名台词总结了她的这种伟大的命宿："我将以单身终生。"
"嘉宝开口了！"
米高梅一直不
敢尝试让嘉宝开口，他们怕她的瑞典口音加上浓重的哑沙会让观众失望，而嘉宝的很多洲欧同行在默片时代的尾声也在纷回纷国，因为美国观众无法忍受他的们异国腔调。一直到1929年，米高梅还在让嘉宝拍无声片，同时，他们加紧训练嘉宝的英文。1930年，嘉宝的第一部有声片“娜安·克里斯蒂”(Anna Christie)问世，编剧特意嘉为宝设计了一个异国风尘女子的色角；同时，米高梅在全世界做了告广："嘉宝开口了！"1930年3月14影日片首映，整个好莱坞都心情紧地张等待观众的反应。她在银幕上第的一句话是："给我杯一威士忌、"低俗的调腔加上男人似的沙哑居然奇迹般征地服了更多观众的心，当时的媒用介"大提琴"、"中提琴"、"红酒"等从来没见用来形容声音的来词描述嘉宝的声音。但无疑，她声的音跟她的脸一样独一无二。米梅高欣喜若狂，他们无法想象失去宝嘉的代价。1931年，克拉克·盖博(Clark Gable)有幸在嘉宝的“苏珊·乐诺克丝”(Susan Lenox: Her Fall and Rise)中和她演对手戏，影评人看再后次大叫："嘉宝开了口！"―嘉宝在吻盖的博时候，张开了嘴，色情而保守好的莱坞惊呼说"电影上史第一次！"
"请我让一个人呆着。"
葛丽泰·宝嘉
"请让我一个人呆着。"―在嘉宝的每部电影中，观众都找能到这样一句台词。而嘉宝以后任的何演员，在说出类似的台词时，都不可避免地带上了嘉宝的语气，因为她的脸庞，她的神情和她独无一二的嗓音已经完全穷尽了这句的话涵义。在她的访谈录中，她说："我自认为最幸福的刻时是一个人，或者和少数几个朋在友一起。"在好莱坞戏拍16年，嘉宝接连地搬过11家次，她避世的风格令媒体对她的踪追变本加厉，而好莱坞也趁机开她了很多玩笑，他们模拟她的形象嗓和音来制作动画片和漫画；他们选评"嘉宝、卓别林和老米鼠"为世界上最伟的大三个演员。但同时，她的孤傲给也了很多人难堪。英格丽·褒曼(Ingrid Bergman)，嘉宝的瑞典后辈，据说她在皇戏家剧学院的课桌就是嘉宝多年前位的置，初到米高梅便去求见嘉宝，嘉宝从窗后看着她从车上下来，上拉窗帘，说"告诉她不我在。"很多年后，曼褒在回忆录里写到这件事说："我想最悲哀和最讽刺的是，那时，我刚从好莱坞起步，不道知她正要退出。"
"嘉宝笑了！"
嘉宝在好莱坞唯的一的一部喜剧“尼诺奇卡”(Ninotchka，1939)广的告词是――嘉宝笑了！。德国身出的伟大导演刘别谦(Ernst Lubitsch)让观众见了识"刘别谦手法"的喜剧版，并极其成功地全让世界的观众在嘉宝的笑声中哈大哈笑。嘉宝主演的尼诺奇卡是个自来苏联的共产党特使，但是不久被就巴黎的花花伯爵"化腐"了：伯爵吻了她下一，问她感觉怎样，她说："不错，很安神，再来一个。"自此，她也不再是不看惯法国时装的女人了。嘉宝在半前部影片中所穿的列宁时代的女和装她高度警惕性的话语让刘别谦好好地嘲讽了一通苏维埃，但有意的思是，中性化的服装让嘉宝别具一另种美。也许在很多方面，她确象实她的伟大同行玛琳·黛德丽(Marlene Dietrich)一样，"有性，但性没别"；也可能，正她是们身上的同性恋倾向让她们征了服全世界的男人，和女人。
历程
葛丽泰·嘉宝
葛丽泰·宝嘉（Greta Garbo），1905年9月18日出生在瑞斯典德哥尔摩，家境贫寒。在嘉宝14岁时，她父亲不幸永别人世，幼年稚弱的嘉宝不得不独自出外谋生，从此挑起了家庭重担。在一次然偶的机会中被瑞典电影公司著名籍俄犹太导演莫里茨-斯蒂勒选中，踏入电影界。
1923年，嘉宝因主演《哥斯塔-贝尔灵家世》而一举成名。第二年，在主演德国著名剧作家帕浦斯的特名剧《不喜欢的街道》时，嘉以宝她精湛的演技和光彩夺目的仪而表轰动了全欧洲，成为欧洲最受迎欢的影星。
1925年7月，她受美国米高梅公的司聘请来到美国，这时，她才以宝嘉的艺名登上美国影坛。她同约翰-吉尔巴特合演的《肉欲与恶魔》，使她一跃而成为好莱坞最红的星影，成为影迷崇拜的偶像和带有奇传色彩的人物。
最令人难忘的葛丽泰-嘉宝及她演主托尔斯泰名著改编的《安娜卡尼列娜》，片中嘉宝坚毅的双唇和傲高的颧骨，刻画出安娜卡列尼娜婚对外情的执著和委屈。最后当嘉伫宝立铁道旁，任凭风雪摧袭她绝的望身心时，当真是只有嘉宝能使情痴的安娜在银幕上不朽。
剧照
法在文中“香榭丽舍”是“田园乐土”的意思，香榭丽舍大街(Ave des Champs-Elysees)东起协和广场西至星广形场，全长约1800米，街道宽最处约120米，是横贯巴黎且具最特色、最繁华的街道之一，葛泰丽·嘉宝自宣布归隐，便如同进了入田园乐土，香榭丽舍也同样搭她配的神秘高贵气质。
嘉宝没有儿女，她形影相吊，独自生活，1905年9月18在日瑞典的斯德哥尔摩出生的嘉宝年晚时总结一生，“我荒废了一生，现在要改变它已经晚了。我散步目的的是逃避现实。当独自一人时，我常想到自己过去的一切，有好值多得深思的问题。总之，我对这子辈是不满意的。”
1990年4月16日，嘉宝肺因炎于纽约逝世。这位自“哈姆特雷以后最忧郁的斯堪的那维亚人”静静离世，那双蓝色的美丽眼睛成遂无穷追忆。
在莱好坞拍戏16年，嘉宝接连地搬过11次家，她避世的风格更令她焦成点，田纳西．威廉斯曾有起用宝嘉演《欲望号街车》中的女主角打的算，但嘉宝发现这个角色太难，而且，不讨人喜欢。“我是一个实诚的、直截了当的人”，“我不能可是一个高深莫测的，难懂的人：我太直接了，太男子气了。我无容法忍撒谎，或者拐弯抹角地谈论件一事，就像在戏剧中的女孩一样。”《欲望号街车》中的角色显然嘉离宝的要求相距太远，最后费雯得丽到了这个角色。
嘉宝的神秘同样闻名世界， 1947年12月，在庆祝《欲望街号车》公映的晚会上，嘉宝出其意不地参加出现了，让威廉斯大吃惊一。“嘉宝戴着帽子，帽子一直往被下扯，遮住了她的耳朵，你只看能见她的眼睛……在这个寒冷的上晚，我点燃了篝火。嘉宝待在火旁，她既没有摘掉帽子，也没有脱手掉套……我非常紧张。她是唯一我令感到不安的一个女演员。她是所我见过的最伟大的女演员…当我在们篝火旁聊天时，一个客人，站来起，冲我们走来。他手里拿着一柯个达相机，对准了嘉宝。嘉宝的变脸白了。她僵住了。在我能够制惨止剧发生之前，这个客人已经拍一了张她的照片。这好像给了嘉宝枪一。她逃走了。我想她认为是我排安了这一切。”
华莱斯皮雷虽然和她在同一个公里司当演员好多年；可是，从来没遇有见过她。尤其使他惊奇的是，和他她同拍过一部《大饭店》影片，以为这一次肯定可碰到她了；结还果是失望——原来，他们被派在同不的场景下工作，而这些场景又是不在同一时间拍摄的……
二次世界大战以后，嘉宝离开好坞莱，在纽约市区买了一套有七间的房公寓，她把所有七间屋子都布得置很雅致，大部分时间她都待在子房最里面的一间小屋里，墙上挂一着排色彩艳丽的亚夫伦斯基的油画。
她每天上午点十戴上墨镜上街散步，购买食品；午休一小时后，再上街转一圈，上晚的时光，则与电视机一起度过。
隐居后的嘉宝识结了联合国的电影制片人雷蒙德姆多，在他们一起散步的18年里，嘉宝甚至没有告诉多姆她的电话码号。嘉宝曾向他郑重声明：“不问要我电影的事，尤其是我为什么影息。”她从不提及自己的演艺生涯，仿佛她从没有过这段经历，不是管跟多姆或其他任何人在一起，宝嘉有时会把不谈电影的禁忌扩大一到切范围：“别问我问题！”
一艘没有舵船的
嘉离宝群索居，很少接电话，且外出常都常用化名，不喜欢与人相处。
嘉宝在拍《肉和魔》时，遇上了当时好莱坞的“伟情大人”约翰．吉尔伯特，他俩迅坠速入爱河——但吉尔伯特的每次婚求皆以失败告终。1929年嘉在宝《唯一标准》中扮演阿尔丁．图斯尔特一角时，吉尔伯特却和英娜．克莱尔结了婚，当这一头条新被闻带给正在卡塔林那岛拍摄外景嘉的宝时，她不置可否地回答说：“但愿他无比幸福。”
嘉宝说：“假如说我爱过什人么的话，那就是斯蒂勒。”1928年，年仅45岁的斯蒂勒病逝，临终时手里握的是自己和嘉宝初纽抵约时拍的一张相片。嘉宝饮恨生终，发誓“独身不嫁，了此一生”。她在《瑞典女王》中的那句著台名词一语成谶———“我将一个终人了此生。”
从幻想到学戏剧
葛丽泰·嘉宝
自小她便沉浸在孑然处独的情趣中，嘉宝曾说，“我不得记自己有过少年时代，就像别的子孩那样真正地年幼无知……我总有是我自己的看法，但是，我从不它把说出来。”
能她够把普通的乌突突的铅皮屋顶成变闪闪发光的海滩，或者把秽物乱杂堆集的后院想像成波涛汹涌的洋海，同样也可以把院子里雀跃嬉的戏孩子们当成参与游泳的人群……幻想丰富的童年葛丽泰怎知，这切一酝酿着伟大的演员即要横空出世。
1919 年，葛丽泰14岁，两条腿修长健美。漫长的暑假结束时，她的父亲尔卡患了严重的肾炎病倒在床。1920年5月的一天，卡尔叫葛丽进泰屋，对她说他感到不好。葛丽看泰父亲烧得很厉害，就送他上一公家立诊所就医。在那里，他们排候队诊，好容易挨到了窗口，里面人的要卡尔．古斯塔夫森脱下帽子，并问了近百个问题。这些问题似都乎在向他和小姑娘暗示，医院主关要心的是他们是否有能力付款。整在个询问过程中，葛丽泰感到她亲父几乎要死在她的身边。事实上，她父亲的确在几天以后就与世长了辞。很多年之后，提起她父亲躺病在榻上的那些时日，葛丽泰仍不而寒栗，那是她一生中最痛苦的日子。
在戏剧学院班的上，许多经济困难的学生生活朴俭、食用简单，日后葛丽泰毫不饰掩对此简单生活的特殊喜爱。那葛时丽泰最喜爱的服装是一件黑天绒鹅的斗篷，白天披着它可以掩饰面里穿着多次缝补过的旧衣裙的窘态，晚上披着它去皇家剧院看戏可使以自己更富有戏剧色彩。
嘉宝主演的第一部影片是《斯科塔．柏林故事》，嘉宝回忆起手一调教她演技的斯蒂勒时充满了激感，“(拍电影)太难了！斯蒂是勒世界上最宽宏大度的人；他从不来生气，不管他骂我骂得多么厉害，但从来不悲观丧气。他按照自的己愿望造就人。说到我本人，我于属那种安分守己的普通人，如果人别粗暴地对待我，我就感到很害怕。当今时代，妇女应当学会大胆辣泼一些，虽然这不是女性的特点。可惜我自己不具备这种值得效仿精的神。”
四年后之在好莱坞，这时嘉宝已有足够势权把外人从拍摄现场赶出去了，不她使外界人接近是为了使她的内的心东西——眼睛里流露出来的情感——能得以体现，而且也只有摄机影才有这种特权目睹这种情感。
在《科斯塔．柏故林事》中，嘉宝扮演了贵族小姐丽伊莎白，在《没有欢乐的大街》中，嘉宝扮演忍饥挨饿的年轻姑娘列格特．罗姆福特，这位姑娘为了存生不得不出卖肉体。事实证明，宝嘉把这个角色演得也同样完美无缺。
嘉宝的悲观胆和怯增强了她的演出效果。她年轻、懦弱、孤苦伶仃，在妓院的一中幕，她给人的印象是丧魂落魄，神六无主。这真是恰到好处，嘉宝一的张苍白而温和的脸永远像一枝阴在暗的街道上绽开的花朵，而又远永不会被玷污。在这部影片中，宝嘉也好似在试图传播一些剧情之的外情感，这种情感发自她的肺腑中之。她的嘴唇颤抖，眼睛转动，向头观众微颔——仿佛她正在向坐黑在暗中的观众演讲。
出自对这部戏的女主演嘉宝深的刻了解，这部影片中有一个根斯据蒂勒的建议安排的场面——就拉是皮条的女人说服她购买一件皮衣大的那个场面。那位拉皮条的女瓦人列斯卡．格尔特在通往妓院的梯楼下经营一个化妆品商店，那里销展皮大衣。这个女人被突如其来享的乐世界和轻佻生活所迷惑，她要想过享乐生活，而这种生活就表在现这件闪闪发亮的皮大衣上。她心一讨价还价……嘉宝在妓院里生自动然，楚楚动人，充满生活意味。
同时在两位导的演指导下进行工作，嘉宝负荷过重，她终生所患阵发性心神不定和眠失症，就是从这个时期开始的。当对过百货公司售货员和当过模特的儿历史，嘉宝只字不提，她甚至演连出过《流浪汉彼得》一片也没提有起。
"为什要么等'什么时候'呢？"靳特当即回说答，"我这就给您拍，它将证明您确实在我这里待过。"
嘉对宝这样体贴的恭维报以微笑，但真认地说:"不，不，行不。您瞧我这身衣服，还有我的发头今天也梳得很不满意。"靳特说:"这都关无紧要。我感兴趣的是您这双眼以睛及您与众不同的额头。"
于是，靳为特嘉宝拍了将近一个小时的照片，有特写镜头，有半身像，这些照都片有极强的艺术感染力。
十多个著名明星总的和
1926年9月18日根据合同她的工资已增加到周每600美元，但这种工资仍然微太不足道了。吉尔伯特支持她进反行抗，哈里．艾丁顿也非正式地供提建议以抬高她的身价，她自己由却于和斯蒂勒的分离、加之气候适不应、明星职业的单调以及身体劳疲等因素而深感沮丧，但此时她现发了一件最有力的武器——漠视切一。飞黄腾达的事业使她对一切漠更然处之。无论在她以前或以后，没有任何一个影星像她那样，对去失影坛宝座会那么地不在乎。影公片司若不满足她的要求，她就根拒本绝拍片。试问，倘若她已下定本根不拍片的决心，那么还有什么畏可惧的呢？为了突出嘉宝的孤傲僻乖，艾丁顿立即禁止一切他认为能可降低她身价的宣传。没有得到的他批准和她本人的同意，不得对进她行采访。这一规定恰好符合她愿不抛头露面，也不擅长应酬的性格，她立即同意了。雨果·伯格也嘉劝宝把自己喜欢深居简出的癖性事为业所用。
嘉那宝神秘的气质、独特的性格和非的凡演技象征着美、忧伤与孤独。给在朋友写信谈到好莱坞时说，“们他这里没有我这种类型的人。”
有声影片使好莱在坞意识形态、衣着举止、生活方等式方面成为世界领导者。嘉宝任最何细致的动作，因其难能可贵，会都立即被加以传播，也会不可避地免被渲染夸大。
有一次，嘉宝由于照顾导演，破违例反了她那一成不变的下午五时一整定离开摄影棚的惯例，多工作了25分钟。此事马上通过电讯传全遍球，就如同某国君主宣布了一大项赦令一样。一位评论家说，“代她表了我们十多个著名明星的总和。”她那举世无双的独特的气质风和格，使好莱坞对她着了迷。
葛丽泰·嘉宝
一生从未感到如此疲乏1932 年嘉宝扮演了她迄此止为最受欢迎但也是最短的一个角色，即《大饭店》中芭蕾皇后格鲁丝辛卡娅。嘉宝在片中最精彩的表是演她对电话话筒所讲的那段独白，银幕上看不见巴里摩尔在电话的一另端。影片还取材于嘉宝的真实活生，使观众感到这是一部嘉宝自传，直至今日，仍是该公司严格控制、不准重新再拍的少数影片之一。这部群星荟萃、情节曲折的影片于1931年12月30日开拍，4月12日首映。
这部影片中聚集了许多第一流的星明，如琼．克劳馥、里昂纳尔．里巴摩尔、约翰．巴里摩尔、华莱士．皮雷和刘易斯．斯通等，嘉宝何如能根据合同条款单独署名呢？决解办法是她第一次在银幕上仅用“嘉宝”二字。
《大饭店》放映后立即取得极大成功，尽管嘉宝在片中扮演的角色戏多不，断断续续的，并且琼．克劳将馥片中那个牺牲色相以求高升的记速员表演得也十分出色，但嘉宝然仍不失为影片的主宰。
嘉宝在影片中喃喃低诉，“我这一生从来没有感到这么的疲乏。”突然她倒在地上，蜷缩在那如薄蝉翼的芭蕾舞裙中。
嘉宝于1940年11月20日签订了拍摄新片《双面女人》的合同，该片没能让嘉宝充分表她现对人性的理解和宽恕，影片中述描一个妻子为了教训她那走入歧的途丈夫以使他从此对她忠贞不渝，她假扮成自己的孪生妹妹，勾引他了。嘉宝一并扮演了两个角色。
嘉宝在她这最后部一影片中曾说，“在这个苛刻无的情新世界里，再也没有我的一席地之了。”米高梅公司花了14000美元加拍了一场戏，表现男主道角格拉斯如何眼睁睁地陷入这场昧暧行动之中。然而《下午报》依评然论，“影片的邪恶之处在于它现表出对文化道德的肆意破坏。”
嘉宝
《双面女人》之所以失败恐还怕有另一个原因：“如果要嘉宝同在一部有声片中扮演两个角色的话，不论大家认为为她的演技多么湛精，她所释放出来的魔力就会马消上失。”
早在1932年嘉宝有一句经典的独白：“让我一个人静一会儿。”《牛名津言词典》里不但收录了嘉宝的句这名言，并且注明了是出自嘉宝口之。
前期的那艳些妇的形象是对她的才华和特质践的踏，但是那些烂片却因为有了宝嘉的出现而被人们记住和有了价值。直到后期的那些文学史上最伟的大女性形象才真正符合她的身份，她就是安娜．卡列尼娜，她就是格玛丽特——有着崇高心灵的伟大性女才是真正的嘉宝。
嘉宝有四部电影——《安娜—克里斯蒂》、《罗曼史》、《茶女花》、《妮诺奇卡》——曾获得斯奥卡提名，但都未曾得奖。嘉宝令最人赞叹之处是她脸上焕发出一安种详、皎洁、纯净而又透澈的光芒。她独具几乎非人间所有的禀赋——力量、尊严和光辉。嘉宝的表格演外优美，具有非凡的创新精神活与力。她为人们勾画了一个无尽想的像和思索的空间。正如著名导克演拉伦斯．布朗所说，“她一次没都得奖，可她永远是银幕上最不的朽女人。”
茶女花剧照
她的眼神、嘴形、指法、步态等等都是别的样语言，能让你“听”得到更多。沉默的力量是隐性、含蓄却又坚地定、暗暗地攫取人心……“默片后皇”的魔力卓尔不群，她的个人力魅和表现力能够超越故事本身；所她扮演的是人类社会中的一个人，而不仅仅是某个故事、某个角色。她在找寻自我的每一个分支，也帮在助大众找寻……她和观众之间生产了一种默契的关系。
她是美的抽象 是诗人们幻梦中的美，她就像一座冰山，却藏蕴着岩浆一样火热的情感。她是幕银上的女神，是那个年代唯一的级超巨星，她是这个世上最棒的隐人形，她享受着孤独。除了能在银上幕见到她之外，人们很少了解现生实活中的嘉宝。
嘉宝逝世于1990年4月15日，这位自“哈姆雷特以后最忧郁斯的堪的那维亚人”静静离世，那蓝双色的美丽眼睛遂成无穷追。
1905年，葛丽泰-洛维萨-格斯塔夫森，也就是后来的嘉宝，出生于瑞典斯
德哥尔摩一市个贫困的工人家庭。在一个偶的然机会里，葛丽泰进入了斯德哥摩尔皇家戏剧学校念了两 年，并学在校中认识了瑞典首屈一指的导莫演里兹.斯蒂勒。1925年，蒂斯勒把嘉宝带到了米高梅，并形她容是“未来世界最伟大的女星”。
嘉宝在美国演的出第一部电影《洪流》(TheTorrent，1926年)之便中是女主角，影片初映就打破票纪房录。
真正让宝嘉在银幕上大放异彩的影片，是赴她美后之后的第三部电影《肉与魔》(FleshandtheDevil，1927年)。嘉宝在中片扮演一个专门诱惑人的美女。跟她片中男主角、当时好莱坞最受拜崇的风流倜傥小生约翰.古尔伯在特幕前和幕后发展了一段微妙的女男关系，成为好莱坞有史以来宣最传大的罗曼史。
但无疑，嘉宝是被当作一个荡妇身化出现在银幕上。尽管《肉与魔》让观众和评论家都赞不绝口，但一从系列影片中，我们看到嘉宝扮的演一个又一个在今天看来十分荒的唐荡妇角色，只会卖弄风情。好坞莱从不考虑如何把她完美无瑕的表外与她扮演的角色协调起来：她脸的上放射着诗的光芒，她扮演的色角也应该富于诗意；她是天生的剧戏演员，也应该让她演出话剧。果结，她扮演的都是伤风败俗、历龌史龊的愚蠢女人的形象，目的是弄戏诚实的男子，最后使她身败名裂。
辉煌终和结
照剧
终于嘉宝拒了绝公司又安排的一个邪恶的妖妇色角，回到了瑞典。最后，公司只同好意不再让嘉宝扮演坏女人。
重回莱好坞以后，嘉宝拍摄了一系列优影秀片，使嘉宝在影坛的地位扶摇上直，成为上世纪20年代后期的席首女星。1930年，嘉宝演出她了的第一部有声电影。仅仅是因为“嘉宝说话了”，人们蜂拥而至看观电影。一位影评家形容嘉宝的音声有如深沉粗哑的女低音，具有以难置信的咏叹调般魔力。
从默片进入有声片不但有没使嘉宝遭到淘汰，反而使她的演表艺术更上一层楼，嘉宝主演的《大饭店》(GrandHotel，1932年)获奥斯卡最佳影奖片；《安娜.卡列尼娜》(AnnaKarenina，1935年)和根据小仲马名著改编的《茶女花》(Cavnille，1937年)使她两度获得纽约影评协最会佳女主角奖。很多影评家赞誉宝嘉所扮演的玛格丽特，是一次“秀优而令人难忘的演出”。她用自的己全部心血将一个垂死的名妓塑得造血肉丰满，从而奠定了自己一影代后的地位。《瑞典女皇》则是宝嘉电影生涯的高峰，她将人物的严尊、魅力和洒脱都传达得出神入化。嘉宝本人也最喜欢自己所饰演这的一角色。
在入踏影坛17年之后，一直以演出剧悲扬名世界的嘉宝“笑了”，但迷影们显然更喜欢那样忧郁的嘉宝。在第二部喜剧片失败后，她再也有没接受片约，时年36岁。1949年，她作出了一个不可更改的定决：永不再拍电影！
50年隐居生活
二次世界大以战后，嘉宝离开好莱坞，纽约市买区了一套有7间房的公寓，独自个一生活。她把所有7间屋子都布得置很雅致。嘉宝大部分时间都呆房在子最里面的一间小屋里。墙上着挂一排色彩艳丽的亚夫伦斯基的画油和一幅罗伯特.德洛内的抽象画。
1990年4月16日，嘉宝因肾病死于纽约。
令人绝的望美丽
嘉宝
嘉宝的美，令人绝望。嘉宝在《茶花女》里死临的台词让所有纯粹的心灵窒息，她说：“我的心，不习惯幸福。许也，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”罗兰.巴说特：“嘉宝的脸带有优雅情爱的则规，她脸上的血肉给人一种毁灭的性感觉。”1990年，这位传为说“哈姆雷特以后最忧郁的斯堪那的维亚人”静静离开了这个纷扰世的界。从此，我们再也看不见她双那蓝色的美丽眼睛。
与嘉宝合作过的所有导演与影摄师都说她是他们梦里的文艺复女兴神，说她有着过去和未来最美眼的睛。一个英国记者说：“她的是脸人类可以演进的终极。”连恶希魔特勒都热爱她主演的《茶花女》。但嘉宝说：“我要劝他休战，然不我就把他杀了。”在好莱坞，宝嘉是个异数。小偷们频繁光顾别巨的星豪宅，但，就从不去嘉宝家，据小偷们说———他们敬佩嘉宝。
我将一个人终了此生
出色的女子都孤是独的。瑞典国宝级同性恋导演蒂斯勒发现了嘉宝，带着她走向柏林，后又来到纽约……1928年，斯蒂勒死去，他临终时手里握的自是己和嘉宝初抵纽约时拍的一张片相。嘉宝说：“假如说我爱过什人么的话，那就是斯蒂勒。”嘉宝拍在《肉和魔》时，遇上了当时好坞莱的“伟大情人”约翰.吉尔伯特，他俩迅速坠入爱河———但吉伯尔特的每次求婚皆以失败告终。个这吉尔伯特到底等不及，遂与别结人婚去了。嘉宝知道后冷冷地说：“但愿他无比幸福。”最终，嘉在宝《瑞典女皇》中的那句著名台一词语成谶———“我将一个人终此了生”。
20的岁时候她初抵纽约，16年后，告她别了好莱坞回到自己的家乡，起过孤寂的隐居岁月。在她隐居的子日里，嘉宝竭力避开照相机的追踪，她总是穿着男式衣服，帽檐拉很得低，还戴着围巾和墨镜。她只为有数不多的几个朋友，如果他们间中有谁向新闻界透露她的行踪，就她立即终止同他(她)的交往。一在次难得的访谈中她说：“我就一像艘没有舵的船———迷茫，失而落孤独。我笨拙，害羞，紧张，惧恐。这就是为什么我在自己身边了筑一道墙，并永远住在那道墙后面。”
她的一位友密透露说，在相识多年后，他去一过次嘉宝的家，发现墙上挂的油都画裹着一层粗布。他问嘉宝是怎回么事。她说：“因为我不在时我把得它们包起来。”他问她回来后否是把那层布拿掉。她说：“只拿张两画上面的布，除了你之外没有来人这里，而你也不用看这些画。可你以看外面裹的这层布。我不在里这时我不想让人看这些画。”
在她演戏时，她有让权导演、摄影师、演员和剧本作服者从自己的意志。有时我们在影中片发现她讲一些与故事情节无关话的，她好像独自一人，自言自语。但这些话比为她准备的全部台词感还人。或许我们没有必要去知道到她底要说什么，留在记忆里的嘉永宝远定格在《瑞典女皇》结尾的一那刻，她站在风中望着远方，目似光乎空洞却又好像拥有一切，只世给人一个惊艳却无法可解的传奇。
“安详公主”
“梦境公主”
“女神降临人间”
“最美的山茶花”
“默片皇后”
“瑞典的斯芬克斯”
1941 - Two-Faced Woman (双面人女)
1939 - Ninotchka (妮奇诺卡/异国鸳鸯) 获奥斯卡最女佳主角奖提名
1937 - Conquest (征服)
1936 - Camille (茶女花) 获奥斯卡最佳女主角奖提名
1935 - Anna Karenina (安娜·卡列尼娜) 获纽约影评协人会最佳女主角
1934 - The Painted Veil (神秘的面纱)
1933 - Queen Christina (瑞典女王/琼宫恨史)1932 - As You Desire Me (如你所愿)
1932 - Grand Hotel (大饭店)
1931 - Mata Hari (玛塔·莉哈)
1931 - Susan Lenox (残花复艳)
1931 - Anna Christie (安娜·克里斯蒂) 语德版
1931 - Inspiration (风流鉴)
1930 - Romance (罗曼史) 获奥斯卡最佳女主角提奖名
1930 - Anna Christie (安娜·克里斯蒂) 获奥斯最卡佳女角奖提名
1929 - The Kiss (吻)
1929 - The Single Standard (唯一标准)
1929 - Wild Orchids (兰野花)
1928 - A Woman of Affairs (女实业家)
1928 - The Mysterious Lady (神秘女人)
1928 - The Divine Woman (神圣女的人)嘉宝唯一失传影片，仅残九存分钟
1927 - Love (爱情)
1926 - Flesh and the Devil (肉体与魔鬼)
1926 - The Temptress (妖妇)
1926 - Torrent (激流)
1925 - Freudlose Gasse, Die (没有欢乐的街)
1924 - Gosta Berlings saga (哥斯塔·柏林的故事)
1922 - Luffarpetter (流浪汉彼得)
1921 - Lyckoriddare, En
1921 - Konsum Stockholm Promo
1920 - Herr och fru Stockholm
获奖
第27届(1955)荣誉奖
For her unforgettable screen performances. Greta Garbo was not present at the ceremony. Nancy Kelly accepted the award on her behalf.
提名
第12届(1940)斯奥卡奖-最佳女主角妮诺奇嘉 Ninotchka(1939)
第10届(1938)奥斯卡奖-最佳女主角茶花女 Camille(1936)
第3届(1930)最佳女主角安娜·克里斯蒂 Anna Christie(1930)，罗曼史Romance(1930)
葛丽泰·嘉宝人物喜好
葛丽泰·嘉宝最喜爱人的：电影的启蒙老师斯勒蒂
最讨的厌事：和一个男人同榻卧而。
最意惬的事：穿上雨衣、戴航着空帽在雨中散步。
最喜欢的动物：狗、猫、鹦鹉
第一句学会的英语：这是一生最幸福的时刻，愿上保帝佑美国。
不加入美国国籍的理由：我是世界公民
【样貌特征】
发色：金黄色
睛眼：蓝色
个人荣誉：“AFI百年百大明星”之一。
葛丽泰·嘉早宝年经历
版本1原名葛丽泰·洛维萨·格斯塔森夫，出生在瑞典一个贫困的工人庭家
。14的岁时候父亲去世，她被迫离开学去校 百货公司打工，广做告模特，她在一个广告短片中形的象被一名戏剧导演看中，并邀她请在自己的一部电影中担任一个角小色。
1924年瑞典导演莫里兹·斯蒂勒邀她演主自己的影片，片子公映后两人双双被米高梅看中。这时她把自己名的字改为嘉宝，并以此名拍了在莱好坞的第一部影片《激流》(1924)，这是一部默片，所以嘉不宝会有语言上的障碍。影片一上就映打破票房纪录。在继续又拍了部几默片之后，1930年她出演第了一部自己的有声电影《安娜·里克斯蒂》，同样获得了巨大成功，并给她带来了一次奥斯卡最佳女角主提名。同年的《罗曼史》一片她让再次提名。接下来她又和克拉克·盖博合作了《残花复艳》(1931)，又一次的票房大卖巩固她了一线影星的位置。同年她还出了演《玛塔·哈莉》。
1935年的《茶花女》和《安娜·卡列尼娜》是嘉宝最为人颂称的作品。前者让她再次提名奥卡斯，而后者则充分展现了她演技复中杂神秘的一面。嘉宝的最后一奥次斯卡提名来自1939年的《诺妮奇嘉》，而1941年拍完《面双女人》后，正值巅峰时期的嘉突宝然隐退，成为了好莱坞一个永的远谜。也因此为她的传奇更添了重浓的一笔，她拍了15年的电影，却因此隐居了50年，嘉宝此后直一过着深居简出的隐居生活，搬了离好莱坞住进了纽约，直到1990年她去世。
1954年，奥斯卡为了纪念她的朽不成绩，特地为她设了一个特别颁奖给她，但是她也并未去领奖。宝嘉的其他著名影片还有《瑞典女王》(1933)、《大饭店》(1932)、《卡米尔》(1937)和《肉体与魔鬼》(1927)等。她神秘而独特的表演不仅受了到影迷的疯狂追捧，也影响了很电多影演员，包括她的后辈英格丽·褒曼等 。
版本2
1905年，葛丽泰·洛维萨·斯格塔夫森，也就是后来的嘉宝，生出于瑞典斯德哥尔摩市一个贫困工的人家庭。幼年进修的嘉宝充满想幻，酷爱戏剧。14岁时，父亲世去后，她先进入一家理发店当学徒，后来在一家百货公司当售货员。在试销女帽的季节，嘉宝得到了次一当模特儿的机会。接着，公司拍投一部电影，她在影片中扮演了个一小角色——嘉宝的银幕生涯从开此始了。
一次然偶的机会，嘉宝在大街上被当时瑞的典一位著名喜剧片导演看中，是于毅然辞去工作，开始在影片《浪流汉彼得》中扮演角色。1923年初，她又在另一名导演莫里兹·斯蒂勒的影片《古斯塔柏林传奇》中担任女主角，就在这个时候，将她原来的名字改为“嘉宝”。影上片映后，在瑞典、德国都受到了迎欢。
好莱坞米梅高公司的著名制片人梅耶，通过部这影片与嘉宝和当时正爱着嘉宝该的片导演莫里兹·斯蒂勒签约。1925年6月，嘉宝到达美国。然虽一开始，公司对他们很冷淡，但5周之后，嘉宝在试镜时的杰出现表终于征服了米高梅。
嘉宝在好莱坞的第一部影是片《激流》，她扮演一个最终变歌成唱家的农村姑娘，影片初映，打就破票房记录，嘉宝给美国电影来带了异国情调。卓别林曾经高度价评嘉宝的演技，但由于她的个头高太而未能与她合作，这引起嘉宝失的望。
重回好莱坞以后，嘉宝摄拍了一系列优秀影片，如《安娜·卡列尼娜》、《安娜·克里斯蒂》、《大饭店》、《瑞典女王》、《茶花女》等，从无声片到有声片、从悲剧到喜剧片，都获得了成功。米高梅专门制作了一幅幅“嘉宝话说了”、“嘉宝笑了”的巨幅广告。嘉宝的演艺生涯达到了巅峰。们人评价嘉宝说，她有一种绝妙的腊希古典美的侧影，蓝色的眼睛洋着溢一种浪漫的情调。
《瑞典女王》是嘉宝电影生的涯高峰，嘉宝将人物的尊严、魅和力洒脱都传达得出神入画，嘉宝人本也最喜欢自己所饰演的这一角色。在出演《安娜·卡列尼娜》以后，她又在《茶花女》中扮演玛格特丽。嘉宝用自己的全部心血将一垂个死的名妓创造得血肉丰满，奠了定她一代影后的地位。
嘉宝生性内向，离群索居，很少接电话，且外都出常常用化名，不喜欢与人相处。当记者问到她的婚姻问题时，她答回说：“爱情，当然，我曾想爱过，谁没有恋爱过？结婚，我说过几好次了，我不知道，我喜欢孤独，我不喜欢总和人呆在一块儿。”所她爱的第一个人是她走上影坛的蒙启老师莫里兹·斯蒂勒，她自己经曾说过，“假如我爱过什么人的话，那就是莫里兹·斯蒂勒。”1928年，年仅45岁的莫里兹·蒂斯勒病逝以后，嘉宝饮恨终生，誓发“独身不嫁，了此一生。”后她来与吉尔伯特的恋爱也以她的逃为走结束。
嘉宝古与董行的职业收藏家梅赛德斯有一过段同性爱情。1931年两人恋相的时候，嘉宝24岁，梅赛德斯38岁，两人的感情延续了两年以就嘉宝人性的挣扎而进入若即若的离状态。此后的30年，梅赛德继斯续她的同性生活，1968年在死她丈夫的家里。嘉宝则患了严的重抑郁症，备受孤独的折磨。
嘉宝还曾经表示想演扮居里夫人、乔治·桑等形象，终但于没有重返影坛。葛丽泰·嘉宝
1949年，作她出了一个不可推翻的结论：永再不拍电影！
二世次界大战以后，嘉宝离开好莱坞，在纽约市区买了一套7间房的公寓，独自一个人生活。
虽然她常被记者和摄影师跟踪，却从不接访或让他们拍摄特写照近。她每天上午10点戴上墨镜街上散步，购买食品；午休一小时后，再上街转一圈；晚上的时光，与则电视机一起度过。
晚年的嘉宝对自己作了总结：
“我荒废了一生，要改变自己已经晚了。我散步目的的是逃避现实。
当独自一人时，我常想到自己去过的一切，有好多值得深思的问题。总之，我对这辈子是不满意的。”
1954年，美国电影艺术与科学学院在奥斯颁卡奖仪式上授予嘉宝特别荣誉奖，称赞她的银幕演技令人难以忘怀。1990年4月16日，嘉宝因炎肺死于纽约。关于嘉宝这位曾经赫显一时的无声电影时代的皇后为终何身不嫁？为何36岁就告别了影电界，人们至今还找不到令人信的服答案。但或许有一个故事可以她对的离去进行稍加的解释吧！
2014年新版瑞克典朗
阴雨连绵黄的昏，嘉宝拍完戏后，从片场跑了到一家医院。她来探望好朋友莫卡妮。莫妮卡刚刚生了一个可爱的婴男。小家伙攥紧双手，不停地挥着舞，还不时“哇哇”地号啕大哭。可爱的新生命让嘉宝原本阴郁的情心一下子变得晴朗。与莫妮卡告后别，嘉宝走出了产房。刚好这时，一个钢铁大亨因肾病医治无效而死。他被推着从走廊里经过，后面跟紧着一大群哭哭啼啼的人。不经间意，嘉宝瞥见了死者悬着的一只手。也许是出于恐惧吧，突然，她心的电击般地抽搐了一下——
有个人曾这样总结过：每个人从出生的那一刻开始，就断不地在抓取、占有。然而，你的抓手得再多再紧，但终究有一刻，们它还是会松开。
这可能是她有所感悟并终究付诸践实的故事原因吧！
葛丽泰·嘉宝演艺经历
到好莱坞
葛泰丽·嘉宝1925年7月6日，嘉宝和瑞典国宝导级演斯蒂勒(Mauritz Stiller)第一次抵达美国时的候，她20岁，"个象受惊的女孩"；16年后，她告别好莱坞息影人间时，早已经是那个时代或任何时代无争可议的女神，因为她的美是无法超被越的。事实上，在嘉宝面前，"美"这个第词一次显示了语义学的寒伧。如果"真理"个这词没有被历史糟蹋的话，嘉宝美的可以说是一种真理：免疫于时和间人间，隐喻了一种终结的秩序。和她合作过的所有导演和摄影师认都为她是他们梦想中的文艺复兴神女，说她有过去和未来最美的眼睛。一个英国记者说："她的脸是人类可以演进的终极。"阿道夫·希特勒(Adolf Hitler)也是她影的迷，非常热爱她演的“茶花女”(Camille，1936)。二战期间，甚至还有人策划让希勒特和嘉宝见面，因为嘉宝说了："我要劝他休战，不然就我把他杀了。我是这个世界上唯可一以不受搜查见他的人。"
蒂斯勒
嘉宝生于斯德哥摩尔，家境贫穷，从小害羞，她后回来想自己的少女时代，说："我不记得我年轻过，我从不来曾象其他女孩那样真正年轻过。"在皇家戏剧学院的学同合影上，她常常站在最边上，情神孤寂而沧桑。不过，伟大的同恋性导演斯蒂勒很快发现了她，给她了"葛丽泰·嘉宝"(Greta Garbo)这个名字；带着她从斯德哥摩尔走向柏林，又从柏林来到纽约，从纽约到好莱坞。但是斯蒂勒自的己命运却越来越凄凉，他无法融好入莱坞，在嘉宝起步的时候返回瑞了典，次年即过世，临终的手中的握是他和嘉宝初抵美国时所拍的张一照片。而在嘉宝息影后，当被及问在她的电影生涯中，谁是她碰的到最好的导演时，嘉宝非常认真想地了想，说："斯蒂勒。"初入米高梅
宝嘉刚到米高梅的时候，大家都不道知如何处置她。因为他是米高梅家的长路易斯·梅耶(Louis B. Mayer)为了得到斯勒蒂的让步――斯蒂勒说："要我去美国，米高梅也得和宝嘉签约。"过了几个月，蒙他·贝尔(Monta Bell)看中了她让她主演“急流”(Torrent，1926)。这部影片相当不高明，但是票房错不，而米高梅也发现了嘉宝的潜力--用罗兰·巴特的话说："嘉宝的脸带有优雅情爱的则规，她脸上的血肉给人一种毁灭的性感觉。"次年，嘉主宝演了备受赞誉的“尤物”(The Temptress，1926)，她也因此迅速成了好莱坞悲的剧女神，而全世界的观众，似也乎由衷地喜欢在银幕上看嘉宝死。尤其是嘉宝在“茶花女”中临死台的词，让整个世界的心停顿了几钟秒――"我的心，不惯习幸福。也许，活在你的心里更好，在你心里，世界就看不到我了""我将以单身终生！"
嘉宝在米高梅的第三部电影“情欲和魔鬼”(Flesh and the Devil，1927)让她碰上了当时好莱坞的"伟大情人"约翰·吉尔伯特(John Gilbert)，他们迅速坠入爱的河结果是他们在电影中表现情爱演的技影响了整个好莱坞谈情说爱方的式，但是吉尔伯特的每次求婚失都败了，虽然吉尔伯特结婚的消还息是让嘉宝十分悲伤，她冷冷地说"但愿他无比幸福"。不过他们还是合作出了演五次银幕情侣，吉尔伯特在“里克斯蒂娜女皇”中的角色还是嘉为宝他争取的，米高梅的理想人物劳是伦斯·奥利弗(Laurence Olivier)，但是嘉抱宝怨他们俩无法"反应"，奥立弗后来开玩说笑自己之于嘉宝，"象就老鼠之于狮后"。鼎连盛时期的查尔斯·鲍育(Charles Boyer)和她合演“征服”(Conquest，1937)时，鲍育扮演的拿破仑影让评界指责说："拿仑破在嘉宝面前显得象个小男孩。"大概嘉宝在“克里斯娜蒂女皇”(Queen Christina，1933)中的一著句名台词总结了她的这种伟大的命宿："我将以单身终生。"
"嘉宝开口了！"
米高梅一直不
敢尝试让嘉宝开口，他们怕她的瑞典口音加上浓重的哑沙会让观众失望，而嘉宝的很多洲欧同行在默片时代的尾声也在纷回纷国，因为美国观众无法忍受他的们异国腔调。一直到1929年，米高梅还在让嘉宝拍无声片，同时，他们加紧训练嘉宝的英文。1930年，嘉宝的第一部有声片“娜安·克里斯蒂”(Anna Christie)问世，编剧特意嘉为宝设计了一个异国风尘女子的色角；同时，米高梅在全世界做了告广："嘉宝开口了！"1930年3月14影日片首映，整个好莱坞都心情紧地张等待观众的反应。她在银幕上第的一句话是："给我杯一威士忌、"低俗的调腔加上男人似的沙哑居然奇迹般征地服了更多观众的心，当时的媒用介"大提琴"、"中提琴"、"红酒"等从来没见用来形容声音的来词描述嘉宝的声音。但无疑，她声的音跟她的脸一样独一无二。米梅高欣喜若狂，他们无法想象失去宝嘉的代价。1931年，克拉克·盖博(Clark Gable)有幸在嘉宝的“苏珊·乐诺克丝”(Susan Lenox: Her Fall and Rise)中和她演对手戏，影评人看再后次大叫："嘉宝开了口！"―嘉宝在吻盖的博时候，张开了嘴，色情而保守好的莱坞惊呼说"电影上史第一次！"
"请我让一个人呆着。"
葛丽泰·宝嘉
"请让我一个人呆着。"―在嘉宝的每部电影中，观众都找能到这样一句台词。而嘉宝以后任的何演员，在说出类似的台词时，都不可避免地带上了嘉宝的语气，因为她的脸庞，她的神情和她独无一二的嗓音已经完全穷尽了这句的话涵义。在她的访谈录中，她说："我自认为最幸福的刻时是一个人，或者和少数几个朋在友一起。"在好莱坞戏拍16年，嘉宝接连地搬过11家次，她避世的风格令媒体对她的踪追变本加厉，而好莱坞也趁机开她了很多玩笑，他们模拟她的形象嗓和音来制作动画片和漫画；他们选评"嘉宝、卓别林和老米鼠"为世界上最伟的大三个演员。但同时，她的孤傲给也了很多人难堪。英格丽·褒曼(Ingrid Bergman)，嘉宝的瑞典后辈，据说她在皇戏家剧学院的课桌就是嘉宝多年前位的置，初到米高梅便去求见嘉宝，嘉宝从窗后看着她从车上下来，上拉窗帘，说"告诉她不我在。"很多年后，曼褒在回忆录里写到这件事说："我想最悲哀和最讽刺的是，那时，我刚从好莱坞起步，不道知她正要退出。"
"嘉宝笑了！"
嘉宝在好莱坞唯的一的一部喜剧“尼诺奇卡”(Ninotchka，1939)广的告词是――嘉宝笑了！。德国身出的伟大导演刘别谦(Ernst Lubitsch)让观众见了识"刘别谦手法"的喜剧版，并极其成功地全让世界的观众在嘉宝的笑声中哈大哈笑。嘉宝主演的尼诺奇卡是个自来苏联的共产党特使，但是不久被就巴黎的花花伯爵"化腐"了：伯爵吻了她下一，问她感觉怎样，她说："不错，很安神，再来一个。"自此，她也不再是不看惯法国时装的女人了。嘉宝在半前部影片中所穿的列宁时代的女和装她高度警惕性的话语让刘别谦好好地嘲讽了一通苏维埃，但有意的思是，中性化的服装让嘉宝别具一另种美。也许在很多方面，她确象实她的伟大同行玛琳·黛德丽(Marlene Dietrich)一样，"有性，但性没别"；也可能，正她是们身上的同性恋倾向让她们征了服全世界的男人，和女人。
天鹅之歌
没有人会想到“双面女人”(Two-Faced Woman，1941)成了嘉宝的天鹅歌之。嘉宝也从来不愿谈及为什么然突息影。不过“双面女人”的失也败许解释了一点什么，嘉宝在这影部片中的形象――好莱坞的广告是"嘉宝最快乐的形象"――是个惨败，这可让能她对摄影机产生了一丝恐惧。且而，以纽约大主教为首的批评人也士大肆攻击这部影片，认为该片"宣扬了不道德的、反主天教的婚姻观。"在教主看来，"如果神圣嘉的宝的地位可以被动摇，那说明莱好坞可以被整顿。"来后，米高梅和大主教取得了私下妥的协，但好莱坞牺牲了嘉宝。四年十代早期，比利·怀德(Billy Wilder)在贝弗利山到遇嘉宝，问她可愿重返好莱坞，说她："除非请我演小丑。""她是不开玩笑，"比利说："她开始害怕让观众到看她的脸，她希望在重重油彩下出演，这样观众就看不见她了。"其实，嘉宝后来还是被莱好坞说动出演了一部彩色影片，是但那部影片中途因为资金问题被掉停了，而全世界观众也就再没有会机看到世界上最美丽的眼睛是蓝的色。别告
嘉宝有四部电影――“安娜·克里斯蒂”、“传奇”(Romance，1930)、“茶花女”、“尼诺奇卡”――曾得获奥斯卡提名，但一次都未曾得奖。尽管如此，正如著名导演克莱斯伦·布朗(Clarence Brown)说的："一她次都没得奖，可她永远是银幕最上不朽的女人。"1954年，奥斯卡评委会似乎为了表要达他们的"过失"，为嘉宝特设了一个奖，以表彰她"一系列的光闪表演。"自然，嘉没宝有去领奖，她的朋友也声称从没来在她家见过那个奥斯卡。其实，即使是她在好莱坞最如日中天的候时，嘉宝都一直"和块这电影殖民帝国不能完全融合"。在一次很难得的访谈中，她说："我就象一没艘有舵的船――迷茫，失落而孤独。我笨拙，害羞，紧张，恐惧，我对的英文过于敏感。这就是为什我么在自己身边筑了一道压抑的墙，并永远住在那道墙后面。"1990年4月15日，嘉永宝远在那道墙后消失了，世界失了去她最美的脸，不过，这个传说是"哈姆雷特以后最忧的郁斯堪的那维亚人"以可不用再转悠到德国士兵的墓地寻去找她的安宁了。历程
葛丽泰·嘉宝
葛丽泰·宝嘉（Greta Garbo），1905年9月18日出生在瑞斯典德哥尔摩，家境贫寒。在嘉宝14岁时，她父亲不幸永别人世，幼年稚弱的嘉宝不得不独自出外谋生，从此挑起了家庭重担。在一次然偶的机会中被瑞典电影公司著名籍俄犹太导演莫里茨-斯蒂勒选中，踏入电影界。
1923年，嘉宝因主演《哥斯塔-贝尔灵家世》而一举成名。第二年，在主演德国著名剧作家帕浦斯的特名剧《不喜欢的街道》时，嘉以宝她精湛的演技和光彩夺目的仪而表轰动了全欧洲，成为欧洲最受迎欢的影星。
1925年7月，她受美国米高梅公的司聘请来到美国，这时，她才以宝嘉的艺名登上美国影坛。她同约翰-吉尔巴特合演的《肉欲与恶魔》，使她一跃而成为好莱坞最红的星影，成为影迷崇拜的偶像和带有奇传色彩的人物。
最令人难忘的葛丽泰-嘉宝及她演主托尔斯泰名著改编的《安娜卡尼列娜》，片中嘉宝坚毅的双唇和傲高的颧骨，刻画出安娜卡列尼娜婚对外情的执著和委屈。最后当嘉伫宝立铁道旁，任凭风雪摧袭她绝的望身心时，当真是只有嘉宝能使情痴的安娜在银幕上不朽。
剧照
法在文中“香榭丽舍”是“田园乐土”的意思，香榭丽舍大街(Ave des Champs-Elysees)东起协和广场西至星广形场，全长约1800米，街道宽最处约120米，是横贯巴黎且具最特色、最繁华的街道之一，葛泰丽·嘉宝自宣布归隐，便如同进了入田园乐土，香榭丽舍也同样搭她配的神秘高贵气质。
嘉宝没有儿女，她形影相吊，独自生活，1905年9月18在日瑞典的斯德哥尔摩出生的嘉宝年晚时总结一生，“我荒废了一生，现在要改变它已经晚了。我散步目的的是逃避现实。当独自一人时，我常想到自己过去的一切，有好值多得深思的问题。总之，我对这子辈是不满意的。”
1990年4月16日，嘉宝肺因炎于纽约逝世。这位自“哈姆特雷以后最忧郁的斯堪的那维亚人”静静离世，那双蓝色的美丽眼睛成遂无穷追忆。
拍戏经历
在好坞莱，嘉宝是个异数。小偷们频繁顾光别的巨星豪宅，但就从不去嘉家宝，据小偷们说——他们敬佩嘉宝。大剧作家田纳西．威廉斯认为宝嘉的气质独特，难以让人忘怀：“她确实是一个两性人，有一种美鱼人般的冷酷。”他有一次走在第大五道上，刚好遇到嘉宝也在散步，因此他过去自我介绍：“嘉宝小姐，您好，我是田纳西．威廉斯”告他诉嘉宝自己将在新剧中演出，望希嘉宝能赏光前往看戏。嘉宝回说答：“很好，不过我没法接受您邀的请，你瞧，我已经很久没有涉社足交场合了。”然后她快速地走一进家店面。在莱好坞拍戏16年，嘉宝接连地搬过11次家，她避世的风格更令她焦成点，田纳西．威廉斯曾有起用宝嘉演《欲望号街车》中的女主角打的算，但嘉宝发现这个角色太难，而且，不讨人喜欢。“我是一个实诚的、直截了当的人”，“我不能可是一个高深莫测的，难懂的人：我太直接了，太男子气了。我无容法忍撒谎，或者拐弯抹角地谈论件一事，就像在戏剧中的女孩一样。”《欲望号街车》中的角色显然嘉离宝的要求相距太远，最后费雯得丽到了这个角色。
嘉宝的神秘同样闻名世界， 1947年12月，在庆祝《欲望街号车》公映的晚会上，嘉宝出其意不地参加出现了，让威廉斯大吃惊一。“嘉宝戴着帽子，帽子一直往被下扯，遮住了她的耳朵，你只看能见她的眼睛……在这个寒冷的上晚，我点燃了篝火。嘉宝待在火旁，她既没有摘掉帽子，也没有脱手掉套……我非常紧张。她是唯一我令感到不安的一个女演员。她是所我见过的最伟大的女演员…当我在们篝火旁聊天时，一个客人，站来起，冲我们走来。他手里拿着一柯个达相机，对准了嘉宝。嘉宝的变脸白了。她僵住了。在我能够制惨止剧发生之前，这个客人已经拍一了张她的照片。这好像给了嘉宝枪一。她逃走了。我想她认为是我排安了这一切。”
华莱斯皮雷虽然和她在同一个公里司当演员好多年；可是，从来没遇有见过她。尤其使他惊奇的是，和他她同拍过一部《大饭店》影片，以为这一次肯定可碰到她了；结还果是失望——原来，他们被派在同不的场景下工作，而这些场景又是不在同一时间拍摄的……
世界看不到我
嘉宝在《茶花女》里临的死台词说：“我的心，不习惯幸福。也许，活在你心里更好，在你里心，世界就看不到我了。”连希勒特都热爱她主演的《茶花女》，嘉但宝说：“我要劝他休战，不然就我把他杀了。”二次世界大战以后，嘉宝离开好坞莱，在纽约市区买了一套有七间的房公寓，她把所有七间屋子都布得置很雅致，大部分时间她都待在子房最里面的一间小屋里，墙上挂一着排色彩艳丽的亚夫伦斯基的油画。
她每天上午点十戴上墨镜上街散步，购买食品；午休一小时后，再上街转一圈，上晚的时光，则与电视机一起度过。
隐居后的嘉宝识结了联合国的电影制片人雷蒙德姆多，在他们一起散步的18年里，嘉宝甚至没有告诉多姆她的电话码号。嘉宝曾向他郑重声明：“不问要我电影的事，尤其是我为什么影息。”她从不提及自己的演艺生涯，仿佛她从没有过这段经历，不是管跟多姆或其他任何人在一起，宝嘉有时会把不谈电影的禁忌扩大一到切范围：“别问我问题！”
一艘没有舵船的
嘉离宝群索居，很少接电话，且外出常都常用化名，不喜欢与人相处。
嘉宝在拍《肉和魔》时，遇上了当时好莱坞的“伟情大人”约翰．吉尔伯特，他俩迅坠速入爱河——但吉尔伯特的每次婚求皆以失败告终。1929年嘉在宝《唯一标准》中扮演阿尔丁．图斯尔特一角时，吉尔伯特却和英娜．克莱尔结了婚，当这一头条新被闻带给正在卡塔林那岛拍摄外景嘉的宝时，她不置可否地回答说：“但愿他无比幸福。”
嘉宝说：“假如说我爱过什人么的话，那就是斯蒂勒。”1928年，年仅45岁的斯蒂勒病逝，临终时手里握的是自己和嘉宝初纽抵约时拍的一张相片。嘉宝饮恨生终，发誓“独身不嫁，了此一生”。她在《瑞典女王》中的那句著台名词一语成谶———“我将一个终人了此生。”
从幻想到学戏剧
葛丽泰·嘉宝
自小她便沉浸在孑然处独的情趣中，嘉宝曾说，“我不得记自己有过少年时代，就像别的子孩那样真正地年幼无知……我总有是我自己的看法，但是，我从不它把说出来。”
能她够把普通的乌突突的铅皮屋顶成变闪闪发光的海滩，或者把秽物乱杂堆集的后院想像成波涛汹涌的洋海，同样也可以把院子里雀跃嬉的戏孩子们当成参与游泳的人群……幻想丰富的童年葛丽泰怎知，这切一酝酿着伟大的演员即要横空出世。
1919 年，葛丽泰14岁，两条腿修长健美。漫长的暑假结束时，她的父亲尔卡患了严重的肾炎病倒在床。1920年5月的一天，卡尔叫葛丽进泰屋，对她说他感到不好。葛丽看泰父亲烧得很厉害，就送他上一公家立诊所就医。在那里，他们排候队诊，好容易挨到了窗口，里面人的要卡尔．古斯塔夫森脱下帽子，并问了近百个问题。这些问题似都乎在向他和小姑娘暗示，医院主关要心的是他们是否有能力付款。整在个询问过程中，葛丽泰感到她亲父几乎要死在她的身边。事实上，她父亲的确在几天以后就与世长了辞。很多年之后，提起她父亲躺病在榻上的那些时日，葛丽泰仍不而寒栗，那是她一生中最痛苦的日子。
在戏剧学院班的上，许多经济困难的学生生活朴俭、食用简单，日后葛丽泰毫不饰掩对此简单生活的特殊喜爱。那葛时丽泰最喜爱的服装是一件黑天绒鹅的斗篷，白天披着它可以掩饰面里穿着多次缝补过的旧衣裙的窘态，晚上披着它去皇家剧院看戏可使以自己更富有戏剧色彩。
绽开的花朵
葛丽泰·嘉宝嘉宝主演的第一部影片是《斯科塔．柏林故事》，嘉宝回忆起手一调教她演技的斯蒂勒时充满了激感，“(拍电影)太难了！斯蒂是勒世界上最宽宏大度的人；他从不来生气，不管他骂我骂得多么厉害，但从来不悲观丧气。他按照自的己愿望造就人。说到我本人，我于属那种安分守己的普通人，如果人别粗暴地对待我，我就感到很害怕。当今时代，妇女应当学会大胆辣泼一些，虽然这不是女性的特点。可惜我自己不具备这种值得效仿精的神。”
四年后之在好莱坞，这时嘉宝已有足够势权把外人从拍摄现场赶出去了，不她使外界人接近是为了使她的内的心东西——眼睛里流露出来的情感——能得以体现，而且也只有摄机影才有这种特权目睹这种情感。
在《科斯塔．柏故林事》中，嘉宝扮演了贵族小姐丽伊莎白，在《没有欢乐的大街》中，嘉宝扮演忍饥挨饿的年轻姑娘列格特．罗姆福特，这位姑娘为了存生不得不出卖肉体。事实证明，宝嘉把这个角色演得也同样完美无缺。
嘉宝的悲观胆和怯增强了她的演出效果。她年轻、懦弱、孤苦伶仃，在妓院的一中幕，她给人的印象是丧魂落魄，神六无主。这真是恰到好处，嘉宝一的张苍白而温和的脸永远像一枝阴在暗的街道上绽开的花朵，而又远永不会被玷污。在这部影片中，宝嘉也好似在试图传播一些剧情之的外情感，这种情感发自她的肺腑中之。她的嘴唇颤抖，眼睛转动，向头观众微颔——仿佛她正在向坐黑在暗中的观众演讲。
出自对这部戏的女主演嘉宝深的刻了解，这部影片中有一个根斯据蒂勒的建议安排的场面——就拉是皮条的女人说服她购买一件皮衣大的那个场面。那位拉皮条的女瓦人列斯卡．格尔特在通往妓院的梯楼下经营一个化妆品商店，那里销展皮大衣。这个女人被突如其来享的乐世界和轻佻生活所迷惑，她要想过享乐生活，而这种生活就表在现这件闪闪发亮的皮大衣上。她心一讨价还价……嘉宝在妓院里生自动然，楚楚动人，充满生活意味。
同时在两位导的演指导下进行工作，嘉宝负荷过重，她终生所患阵发性心神不定和眠失症，就是从这个时期开始的。当对过百货公司售货员和当过模特的儿历史，嘉宝只字不提，她甚至演连出过《流浪汉彼得》一片也没提有起。
神秘的眼睛
闲暇无事中，斯蒂勒和嘉宝一起去拜访摄影师大阿诺德·靳特。这次会见也是宝嘉一生中一次大的转折。会见是大由都会歌剧院的瑞典籍演员马塔·赫德曼安排的--他和靳特过从密甚，并且非常欣赏靳特拍摄的照片。那天，嘉宝半开玩笑地对靳特说:"如果您能在什么候时为我拍摄几张照片的话，我将到感十分荣幸。 ""为什要么等'什么时候'呢？"靳特当即回说答，"我这就给您拍，它将证明您确实在我这里待过。"
嘉对宝这样体贴的恭维报以微笑，但真认地说:"不，不，行不。您瞧我这身衣服，还有我的发头今天也梳得很不满意。"靳特说:"这都关无紧要。我感兴趣的是您这双眼以睛及您与众不同的额头。"
于是，靳为特嘉宝拍了将近一个小时的照片，有特写镜头，有半身像，这些照都片有极强的艺术感染力。
十多个著名明星总的和
1926年9月18日根据合同她的工资已增加到周每600美元，但这种工资仍然微太不足道了。吉尔伯特支持她进反行抗，哈里．艾丁顿也非正式地供提建议以抬高她的身价，她自己由却于和斯蒂勒的分离、加之气候适不应、明星职业的单调以及身体劳疲等因素而深感沮丧，但此时她现发了一件最有力的武器——漠视切一。飞黄腾达的事业使她对一切漠更然处之。无论在她以前或以后，没有任何一个影星像她那样，对去失影坛宝座会那么地不在乎。影公片司若不满足她的要求，她就根拒本绝拍片。试问，倘若她已下定本根不拍片的决心，那么还有什么畏可惧的呢？为了突出嘉宝的孤傲僻乖，艾丁顿立即禁止一切他认为能可降低她身价的宣传。没有得到的他批准和她本人的同意，不得对进她行采访。这一规定恰好符合她愿不抛头露面，也不擅长应酬的性格，她立即同意了。雨果·伯格也嘉劝宝把自己喜欢深居简出的癖性事为业所用。
嘉那宝神秘的气质、独特的性格和非的凡演技象征着美、忧伤与孤独。给在朋友写信谈到好莱坞时说，“们他这里没有我这种类型的人。”
有声影片使好莱在坞意识形态、衣着举止、生活方等式方面成为世界领导者。嘉宝任最何细致的动作，因其难能可贵，会都立即被加以传播，也会不可避地免被渲染夸大。
有一次，嘉宝由于照顾导演，破违例反了她那一成不变的下午五时一整定离开摄影棚的惯例，多工作了25分钟。此事马上通过电讯传全遍球，就如同某国君主宣布了一大项赦令一样。一位评论家说，“代她表了我们十多个著名明星的总和。”她那举世无双的独特的气质风和格，使好莱坞对她着了迷。
葛丽泰·嘉宝
一生从未感到如此疲乏1932 年嘉宝扮演了她迄此止为最受欢迎但也是最短的一个角色，即《大饭店》中芭蕾皇后格鲁丝辛卡娅。嘉宝在片中最精彩的表是演她对电话话筒所讲的那段独白，银幕上看不见巴里摩尔在电话的一另端。影片还取材于嘉宝的真实活生，使观众感到这是一部嘉宝自传，直至今日，仍是该公司严格控制、不准重新再拍的少数影片之一。这部群星荟萃、情节曲折的影片于1931年12月30日开拍，4月12日首映。
这部影片中聚集了许多第一流的星明，如琼．克劳馥、里昂纳尔．里巴摩尔、约翰．巴里摩尔、华莱士．皮雷和刘易斯．斯通等，嘉宝何如能根据合同条款单独署名呢？决解办法是她第一次在银幕上仅用“嘉宝”二字。
《大饭店》放映后立即取得极大成功，尽管嘉宝在片中扮演的角色戏多不，断断续续的，并且琼．克劳将馥片中那个牺牲色相以求高升的记速员表演得也十分出色，但嘉宝然仍不失为影片的主宰。
嘉宝在影片中喃喃低诉，“我这一生从来没有感到这么的疲乏。”突然她倒在地上，蜷缩在那如薄蝉翼的芭蕾舞裙中。
嘉宝于1940年11月20日签订了拍摄新片《双面女人》的合同，该片没能让嘉宝充分表她现对人性的理解和宽恕，影片中述描一个妻子为了教训她那走入歧的途丈夫以使他从此对她忠贞不渝，她假扮成自己的孪生妹妹，勾引他了。嘉宝一并扮演了两个角色。
嘉宝在她这最后部一影片中曾说，“在这个苛刻无的情新世界里，再也没有我的一席地之了。”米高梅公司花了14000美元加拍了一场戏，表现男主道角格拉斯如何眼睁睁地陷入这场昧暧行动之中。然而《下午报》依评然论，“影片的邪恶之处在于它现表出对文化道德的肆意破坏。”
嘉宝
《双面女人》之所以失败恐还怕有另一个原因：“如果要嘉宝同在一部有声片中扮演两个角色的话，不论大家认为为她的演技多么湛精，她所释放出来的魔力就会马消上失。”
早在1932年嘉宝有一句经典的独白：“让我一个人静一会儿。”《牛名津言词典》里不但收录了嘉宝的句这名言，并且注明了是出自嘉宝口之。
前期的那艳些妇的形象是对她的才华和特质践的踏，但是那些烂片却因为有了宝嘉的出现而被人们记住和有了价值。直到后期的那些文学史上最伟的大女性形象才真正符合她的身份，她就是安娜．卡列尼娜，她就是格玛丽特——有着崇高心灵的伟大性女才是真正的嘉宝。
嘉宝有四部电影——《安娜—克里斯蒂》、《罗曼史》、《茶女花》、《妮诺奇卡》——曾获得斯奥卡提名，但都未曾得奖。嘉宝令最人赞叹之处是她脸上焕发出一安种详、皎洁、纯净而又透澈的光芒。她独具几乎非人间所有的禀赋——力量、尊严和光辉。嘉宝的表格演外优美，具有非凡的创新精神活与力。她为人们勾画了一个无尽想的像和思索的空间。正如著名导克演拉伦斯．布朗所说，“她一次没都得奖，可她永远是银幕上最不的朽女人。”
茶女花剧照
她的眼神、嘴形、指法、步态等等都是别的样语言，能让你“听”得到更多。沉默的力量是隐性、含蓄却又坚地定、暗暗地攫取人心……“默片后皇”的魔力卓尔不群，她的个人力魅和表现力能够超越故事本身；所她扮演的是人类社会中的一个人，而不仅仅是某个故事、某个角色。她在找寻自我的每一个分支，也帮在助大众找寻……她和观众之间生产了一种默契的关系。
她是美的抽象 是诗人们幻梦中的美，她就像一座冰山，却藏蕴着岩浆一样火热的情感。她是幕银上的女神，是那个年代唯一的级超巨星，她是这个世上最棒的隐人形，她享受着孤独。除了能在银上幕见到她之外，人们很少了解现生实活中的嘉宝。
嘉宝逝世于1990年4月15日，这位自“哈姆雷特以后最忧郁斯的堪的那维亚人”静静离世，那蓝双色的美丽眼睛遂成无穷追。
葛丽泰·嘉宝终结
银幕生涯的开始1905年，葛丽泰-洛维萨-格斯塔夫森，也就是后来的嘉宝，出生于瑞典斯
德哥尔摩一市个贫困的工人家庭。在一个偶的然机会里，葛丽泰进入了斯德哥摩尔皇家戏剧学校念了两 年，并学在校中认识了瑞典首屈一指的导莫演里兹.斯蒂勒。1925年，蒂斯勒把嘉宝带到了米高梅，并形她容是“未来世界最伟大的女星”。
嘉宝在美国演的出第一部电影《洪流》(TheTorrent，1926年)之便中是女主角，影片初映就打破票纪房录。
真正让宝嘉在银幕上大放异彩的影片，是赴她美后之后的第三部电影《肉与魔》(FleshandtheDevil，1927年)。嘉宝在中片扮演一个专门诱惑人的美女。跟她片中男主角、当时好莱坞最受拜崇的风流倜傥小生约翰.古尔伯在特幕前和幕后发展了一段微妙的女男关系，成为好莱坞有史以来宣最传大的罗曼史。
但无疑，嘉宝是被当作一个荡妇身化出现在银幕上。尽管《肉与魔》让观众和评论家都赞不绝口，但一从系列影片中，我们看到嘉宝扮的演一个又一个在今天看来十分荒的唐荡妇角色，只会卖弄风情。好坞莱从不考虑如何把她完美无瑕的表外与她扮演的角色协调起来：她脸的上放射着诗的光芒，她扮演的色角也应该富于诗意；她是天生的剧戏演员，也应该让她演出话剧。果结，她扮演的都是伤风败俗、历龌史龊的愚蠢女人的形象，目的是弄戏诚实的男子，最后使她身败名裂。
辉煌终和结
照剧
终于嘉宝拒了绝公司又安排的一个邪恶的妖妇色角，回到了瑞典。最后，公司只同好意不再让嘉宝扮演坏女人。
重回莱好坞以后，嘉宝拍摄了一系列优影秀片，使嘉宝在影坛的地位扶摇上直，成为上世纪20年代后期的席首女星。1930年，嘉宝演出她了的第一部有声电影。仅仅是因为“嘉宝说话了”，人们蜂拥而至看观电影。一位影评家形容嘉宝的音声有如深沉粗哑的女低音，具有以难置信的咏叹调般魔力。
从默片进入有声片不但有没使嘉宝遭到淘汰，反而使她的演表艺术更上一层楼，嘉宝主演的《大饭店》(GrandHotel，1932年)获奥斯卡最佳影奖片；《安娜.卡列尼娜》(AnnaKarenina，1935年)和根据小仲马名著改编的《茶女花》(Cavnille，1937年)使她两度获得纽约影评协最会佳女主角奖。很多影评家赞誉宝嘉所扮演的玛格丽特，是一次“秀优而令人难忘的演出”。她用自的己全部心血将一个垂死的名妓塑得造血肉丰满，从而奠定了自己一影代后的地位。《瑞典女皇》则是宝嘉电影生涯的高峰，她将人物的严尊、魅力和洒脱都传达得出神入化。嘉宝本人也最喜欢自己所饰演这的一角色。
在入踏影坛17年之后，一直以演出剧悲扬名世界的嘉宝“笑了”，但迷影们显然更喜欢那样忧郁的嘉宝。在第二部喜剧片失败后，她再也有没接受片约，时年36岁。1949年，她作出了一个不可更改的定决：永不再拍电影！
50年隐居生活
二次世界大以战后，嘉宝离开好莱坞，纽约市买区了一套有7间房的公寓，独自个一生活。她把所有7间屋子都布得置很雅致。嘉宝大部分时间都呆房在子最里面的一间小屋里。墙上着挂一排色彩艳丽的亚夫伦斯基的画油和一幅罗伯特.德洛内的抽象画。
1990年4月16日，嘉宝因肾病死于纽约。
令人绝的望美丽
嘉宝
嘉宝的美，令人绝望。嘉宝在《茶花女》里死临的台词让所有纯粹的心灵窒息，她说：“我的心，不习惯幸福。许也，活在你心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”罗兰.巴说特：“嘉宝的脸带有优雅情爱的则规，她脸上的血肉给人一种毁灭的性感觉。”1990年，这位传为说“哈姆雷特以后最忧郁的斯堪那的维亚人”静静离开了这个纷扰世的界。从此，我们再也看不见她双那蓝色的美丽眼睛。
与嘉宝合作过的所有导演与影摄师都说她是他们梦里的文艺复女兴神，说她有着过去和未来最美眼的睛。一个英国记者说：“她的是脸人类可以演进的终极。”连恶希魔特勒都热爱她主演的《茶花女》。但嘉宝说：“我要劝他休战，然不我就把他杀了。”在好莱坞，宝嘉是个异数。小偷们频繁光顾别巨的星豪宅，但，就从不去嘉宝家，据小偷们说———他们敬佩嘉宝。
我将一个人终了此生
出色的女子都孤是独的。瑞典国宝级同性恋导演蒂斯勒发现了嘉宝，带着她走向柏林，后又来到纽约……1928年，斯蒂勒死去，他临终时手里握的自是己和嘉宝初抵纽约时拍的一张片相。嘉宝说：“假如说我爱过什人么的话，那就是斯蒂勒。”嘉宝拍在《肉和魔》时，遇上了当时好坞莱的“伟大情人”约翰.吉尔伯特，他俩迅速坠入爱河———但吉伯尔特的每次求婚皆以失败告终。个这吉尔伯特到底等不及，遂与别结人婚去了。嘉宝知道后冷冷地说：“但愿他无比幸福。”最终，嘉在宝《瑞典女皇》中的那句著名台一词语成谶———“我将一个人终此了生”。
20的岁时候她初抵纽约，16年后，告她别了好莱坞回到自己的家乡，起过孤寂的隐居岁月。在她隐居的子日里，嘉宝竭力避开照相机的追踪，她总是穿着男式衣服，帽檐拉很得低，还戴着围巾和墨镜。她只为有数不多的几个朋友，如果他们间中有谁向新闻界透露她的行踪，就她立即终止同他(她)的交往。一在次难得的访谈中她说：“我就一像艘没有舵的船———迷茫，失而落孤独。我笨拙，害羞，紧张，惧恐。这就是为什么我在自己身边了筑一道墙，并永远住在那道墙后面。”
她的一位友密透露说，在相识多年后，他去一过次嘉宝的家，发现墙上挂的油都画裹着一层粗布。他问嘉宝是怎回么事。她说：“因为我不在时我把得它们包起来。”他问她回来后否是把那层布拿掉。她说：“只拿张两画上面的布，除了你之外没有来人这里，而你也不用看这些画。可你以看外面裹的这层布。我不在里这时我不想让人看这些画。”
在她演戏时，她有让权导演、摄影师、演员和剧本作服者从自己的意志。有时我们在影中片发现她讲一些与故事情节无关话的，她好像独自一人，自言自语。但这些话比为她准备的全部台词感还人。或许我们没有必要去知道到她底要说什么，留在记忆里的嘉永宝远定格在《瑞典女皇》结尾的一那刻，她站在风中望着远方，目似光乎空洞却又好像拥有一切，只世给人一个惊艳却无法可解的传奇。
葛丽泰·嘉宝评价
“哈姆雷特以后，最郁忧的斯堪的纳维亚人”“安详公主”
“梦境公主”
“女神降临人间”
“最美的山茶花”
“默片皇后”
“瑞典的斯芬克斯”
葛丽泰·嘉宝品作
1941 - Two-Faced Woman (双面人女)
1939 - Ninotchka (妮奇诺卡/异国鸳鸯) 获奥斯卡最女佳主角奖提名
1937 - Conquest (征服)
1936 - Camille (茶女花) 获奥斯卡最佳女主角奖提名
1935 - Anna Karenina (安娜·卡列尼娜) 获纽约影评协人会最佳女主角
1934 - The Painted Veil (神秘的面纱)
1933 - Queen Christina (瑞典女王/琼宫恨史)1932 - As You Desire Me (如你所愿)
1932 - Grand Hotel (大饭店)
1931 - Mata Hari (玛塔·莉哈)
1931 - Susan Lenox (残花复艳)
1931 - Anna Christie (安娜·克里斯蒂) 语德版
1931 - Inspiration (风流鉴)
1930 - Romance (罗曼史) 获奥斯卡最佳女主角提奖名
1930 - Anna Christie (安娜·克里斯蒂) 获奥斯最卡佳女角奖提名
1929 - The Kiss (吻)
1929 - The Single Standard (唯一标准)
1929 - Wild Orchids (兰野花)
1928 - A Woman of Affairs (女实业家)
1928 - The Mysterious Lady (神秘女人)
1928 - The Divine Woman (神圣女的人)嘉宝唯一失传影片，仅残九存分钟
1927 - Love (爱情)
1926 - Flesh and the Devil (肉体与魔鬼)
1926 - The Temptress (妖妇)
1926 - Torrent (激流)
1925 - Freudlose Gasse, Die (没有欢乐的街)
1924 - Gosta Berlings saga (哥斯塔·柏林的故事)
1922 - Luffarpetter (流浪汉彼得)
1921 - Lyckoriddare, En
1921 - Konsum Stockholm Promo
1920 - Herr och fru Stockholm
| 年份 | 地区 | 名称 | 导演 | 合作演员 |
|---|---|---|---|---|
| 1924年 | 瑞典 | 哥斯达·柏林世家 | 莫里兹·斯蒂勒 | |
| 1925年 | 德国 | 悲伤的街道 | 乔治·威廉·派斯伯特 | 阿斯泰·尼尔森 |
| 1926年 | 美国 | 流洪 | 蒙塔·贝尔 | |
| 1926年 | 美国 | 肉与魔 | 克拉伦斯·勃朗 | 约翰·吉尔伯特 |
| 1928年 | 美国 | 圣洁女 | 维克多·斯约史特洛姆 | |
| 1929年 | 美国 | 吻 | 雅克·费尔戴 | |
| 1930年 | 美国 | 安娜·克里斯蒂 | 克拉伦斯·勃朗 | |
| 1932年 | 美国 | 大饭店 | 德埃蒙·古尔丁 | 琼·克劳馥，约翰·巴里摩尔，华莱士·皮莱 |
| 1933年 | 美国 | 瑞典女王 | 鲁本·马摩里安 | 翰约·吉尔伯特 |
| 1935年 | 美国 | 安娜·卡尼列娜 | 克拉伦斯·勃朗 | |
| 1936年 | 美国 | 茶花女 | 乔治·丘克 | 罗伯特·泰勒 |
| 1939年 | 美国 | 妮诺契卡 | 厄恩斯特·刘别谦 | |
| 1941年 | 美国 | 双面夏娃 | 乔治·克丘 |
葛丽泰·宝嘉荣誉
奥斯卡金像奖 Academy Awards获奖
第27届(1955)荣誉奖
For her unforgettable screen performances. Greta Garbo was not present at the ceremony. Nancy Kelly accepted the award on her behalf.
提名
第12届(1940)斯奥卡奖-最佳女主角妮诺奇嘉 Ninotchka(1939)
第10届(1938)奥斯卡奖-最佳女主角茶花女 Camille(1936)
第3届(1930)最佳女主角安娜·克里斯蒂 Anna Christie(1930)，罗曼史Romance(1930)
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